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CÓMO ESCRIBIR UNA TELENOVELA
Y NO ENLOQUECER EN EL INTENTO
Escrito por: Darío Armando García
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“CÓMO ESCRIBIR UNA TELENOVELA
Y NO ENLOQUECER EN EL INTENTO”
Video 1.
El espectáculo comienza con la proyección sobre la pantalla del teatro de una edición corta (unos 2 o 3 minutos) de “besos” de diferentes telenovelas, tratando de hacer una cronología de las más viejas a las últimas; una especie de historia de la telenovela en Colombia contada a través de los besos que hemos visto en ellas. La voz del narrador dirá que la educación sentimental de los latinoamericanos, y en particular de los colombianos, le debe mucho a la telenovela, esa antología de amores imposibles que nos ha acompañado por más de setenta años. Y que siempre la música ha estado presente como coequipero de esa ardua misión: enseñarnos a amar con el cuerpo y con el alma.
Música.
El grupo musical sobre el escenario interpreta el tema de “Pero Sigo Siendo el Rey” y por momentos vemos en la pantalla fragmentos de la telenovela (esto va a ser una constante y tal vez podemos apoyarnos en los cabezotes de cada una de las producciones que vamos a “tocar”).
1- Pero sigo siendo el rey (Ranchera)
Teatro. “El Pitch” (Teatro)
El Guionista está parado al frente de un par de ejecutivos de un canal de televisión o una plataforma,
GUIONISTA: Muchas gracias por la oportunidad, uno de mis sueños siempre ha sido escribir algo para ustedes.
EJECUTIVA: Gracias…creo que conoce la metodología.
GUIONISTA: Sí señora, este no es mi primer pitch y espero que esta vez se me den las cosas y les guste el proyecto.
EJECUTIVO: Entonces tiene cinco minutos para contarnos su historia y si tenemos preguntas, tres minutos para contestarlas.
GUIONISTA: No se preocupen que voy a necesitar menos.
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EJECUTIVO: Entonces adelante.
A partir de ese momento se empieza a escuchar el segundero de un reloj que va marcando los cinco minutos,
GUIONISTA: Mi telenovela se llama “Dolorosa Pasión” y tiene como referentes “Solo una mujer” y “Te Voy a Enseñar a Querer” con algo de “Café con Aroma de Mujer”, es un melodrama moderno con elementos de thriller que cuenta la historia de un guionista que se enamora perdidamente de la actriz que protagoniza su telenovela, pero uno de los ejecutivos de la productora, que es el jefe del guionista y con el que este se la lleva muy mal, también está interesado en la chica. La situación se complica cuando el guionista descubre que ese ejecutivo, además de ser su rival en el amor, es el padre que lo abandonó cuando era apenas un niño y se hace dramática cuando, ante la situación, el afectado entra en un bloqueo, la producción está a punto de detenerse por falta de libretos y el protagonista puede perder el trabajo con el que siempre había soñado y del que depende su estabilidad.
El tic-tac del reloj se detiene. El Guionista no ha necesitado los cinco minutos y se queda esperando alguna respuesta de los ejecutivos. Son unos segundos de angustia hasta que,
EJECUTIVA: Interesante.
GUIONISTA: (descansando) Sí, es una historia a la que le he trabajado mucho.
EJECUTIVO: Usted dice que se trata de un melodrama con thriller?
GUIONISTA: Sí señor, es lo que la gente está consumiendo hoy día.
EJECUTIVO: Y no ha pensado en la posibilidad de explorar un cambio de género, de incluir algún “alivio cómico”, volverla un “melodrama cómico”?
EJECUTIVA: Algo del estilo de “Los Reyes” o “Nuevo Rico, Nuevo Pobre”?
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GUIONISTA: Es que la idea es hacer una telenovela “cortavenas”, de esas que ama el público.
Los dos ejecutivos asienten pero nada convencidos, lo que enciende las alarmas del Guionista,
GUIONISTA: (cediendo) Pero tienen razón, el público colombiano siempre agradece un poco de humor.
EJECUTIVO: Eso es muy cierto.
EJECUTIVA: En el mismo sentido, no ha pensado incluir en la historia algún elemento musical? según nuestro algoritmo, eso siempre atrae público masivo.
EJECUTIVO: Estilo “La Hija del Mariachi” o “Rafael Orozco, el Ídolo”.
GUIONISTA: No lo había pensado pero es una excelente idea… tal vez música ranchera?
EJECUTIVO: Hemos tenido muy buenas experiencias con el Reguetón.
GUIONISTA: Reguetón?
EJECUTIVA: Otra cosita…no ha pensado en la posibilidad de que los personajes sean menores? Lo digo porque nuestro algoritmo nos recomienda el segmento de edades de 15 a 18 años.
GUIONISTA: Lo que pasa es que no sería creíble que alguien tan joven fuera guionista de telenovelas.
EJECUTIVO: No ha pensado la posibilidad de cambiar el perfil del protagonista? Nuestro algoritmo ha identificado que las telenovelas sobre el mundo de la televisión solo le interesan a la gente de la televisión, al público normal no le gusta que le destruyan la ilusión de que lo que está viendo en pantalla es verdad.
El guionista queda paralizado,
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EJECUTIVA: Son solo sugerencias buscando que el proyecto se adapte a nuestro perfil pero entendemos si no está de acuerdo y…
GUIONISTA: No, no, está bien, está bien, creo que puedo revisar el tema, tratar de bajar la edad de los personajes y buscar otro perfil para el protagonista que conserve el espíritu de la anécdota.
EJECUTIVO: No ha pensado en la posibilidad de replantear la anécdota?
El guionista vuelve a quedar de piedra,
EJECUTIVA: Las telenovelas de padres e hijos enamorados de la misma mujer tienen un espíritu edípico de corte machista que no es coherente con nuestra marca.
EJECUTIVO: Un conflicto de madre e hija enamoradas del mismo hombre sería más conveniente para nosotros.
El guionista sin saber qué decir,
EJECUTIVA: Si lo estamos haciendo sentir incómodo por favor háganoslo saber, entienda que, preferimos la “co-creación” a la simple compra de historias.
GUIONISTA: Sí, sí, lo entiendo, claro…y supongo que también debería pensar en un cambio de contexto, cierto?
EJECUTIVO: Es lógico, como usted mismo dice, si los personajes son adolescentes no sería creíble que estuvieran trabajando en televisión.
GUIONISTA: Un colegio?
EJECUTIVA: No ha pensado en la posibilidad de una correccional? Es un espacio ideal para tratar problemáticas juveniles.
El guionista cada vez más desconcertado,
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EJECUTIVA: Le repito que son solo sugerencias que usted puede tomar o rechazar, no hay ningún problema, solo pretendemos que el proyecto se ajuste a nuestras necesidades.
GUIONISTA: Sí, sí, claro y si es lo que necesitan, pues lo puedo pensar y hacer los ajustes para que la historia ocurra en una correccional.
EJECUTIVA: Qué bien.
EJECUTIVO: Una última cosa, no ha pensado en la posibilidad de cambiarle el nombre al proyecto?
GUIONISTA: El nombre también?
EJECUTIVO: “Dolorosa Pasión” suena a telenovela vieja…no sé, qué tal “Locura en la Correccional”.
El ejecutivo se mira con la ejecutiva,
EJECUTIVA: Me gusta, tiene “punch” y además podemos buscar un músico que componga una música pegajosa con la que luego podamos editar un disco.
EJECUTIVO: (al guionista) Es solo una idea…“co-creación”.
GUIONISTA: Entiendo y si es el título que les gusta pues no hay problema, también es un buen nombre.
EJECUTIVA: Muchas gracias por su comprensión y muchas gracias por habernos ofrecido su historia.
GUIONISTA: Pero ahora que “Locura en la Correccional” es una telenovela cómica, juvenil y musical sobre una madre y una hija enamoradas del mismo adolescente, …le ven alguna posibilidad?
Antes de contestar, los dos ejecutivos se miran y,
EJECUTIVO: Las verdad es una gran historia, con mucho potencial…
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EJECUTIVA: Pero no es lo que estamos buscando en este momento, quizá en más adelante, muchas gracias.
El Guionista queda Plop!
Video 2.
Ahora proyectamos un video donde vemos una edición de diferentes telenovelas regionales, destacando los paisajes y los acentos de los personajes (todos los videos deben estar entre los dos y los tres minutos). El narrador debe decir que, como afirmó el escritor español Jesús Martín Barbero, la telenovela nos enseñó, más que cualquier política del estado, que Colombia era un país diverso y multicultural lo que fue fundamental durante las discusiones de la Asamblea Constituyente de 1991.
Música
El grupo interpreta:
2- “Café con Aroma de Mujer”. (Ranchera, Gaviota que de lo alto…)
3- “Azúcar” (Salsa-Danzón)
Teatro. “La Catarsis” (monólogo)
El Guionista se para en el proscenio y le habla directamente al público,
GUIONISTA: Dónde comienzan o de dónde surgen las historias para las telenovelas? de muchas fuentes, pero quizá la más confiable y la más efectiva es la experiencia propia. Porqué? Porque esto les da un tipo de “verdad” especial que es fundamental para lograr la “identificación” con el público. Sin identificación no hay audiencia, no hay rating, no hay suscripciones, no hay likes, no hay billete… Sin “identificación no hay paraíso”.
Las telenovelas que nos gustan son las que hablan de personajes que en alguna forma se parecen a nosotros y comparten nuestras preocupaciones y dolores. Quién no se iba a identificar con Betty si todos, en algún momento de nuestras vidas, hemos sufrido por sentirnos feos, por amar a quien no nos ama y por la posibilidad de ser un número más en la estadística sobre el desempleo profesional?.
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Pero por qué es tan importante la “identificación” en este negocio? Porque es lo que permite la “catarsis”. Y qué es la “catarsis”? es ese ejercicio de limpieza emocional que experimentamos cuando vamos a fútbol, cuando vamos a la discoteca, cuando nos echamos un buen polvo, cuando escuchamos una balada o cuando vemos una buena telenovela.
Vale la pena explicarlo mejor. Realmente vivimos en comunidad porque sacrificamos un poco de libertad para poder estar unos con otros. Toda comunidad se organiza alrededor de reglas y las reglas siempre son prohibiciones, cosas que no se pueden hacer. Un ejemplo: los diez mandamientos que son la base de la comunidad católica: “no matarás, no robarás, no desearás a la mujer del prójimo, Etc. Etc. Etc.”, una lista de cosas que no se pueden hacer…ahora bien, si no sintiéramos deseos constantes de matar a nuestros jefes y si no sintiéramos deseos de robar en los supermercados cada que vamos a hacer la compra del mes y vemos los precios, no se necesitarían ese par de mandamientos; y si no deseáramos a la mujer del prójimo, que casi siempre está mejor que la propia, no existiría el noveno mandamiento.
Nada qué hacer, hay que reconocer que para vivir juntos, todos debemos renunciar a ciertos impulsos naturales. Pero según Freud, el origen de las neurosis son precisamente los “deseos insatisfechos”. Conclusión: el costo de vivir juntos es la neurosis colectiva o “el malestar en la cultura” para ponerlo en palabras del propio Freud.
Por fortuna, la sociedad y la cultura crean espacios donde podemos liberarnos de las neurosis acumuladas: el estadio de fútbol donde nos volvemos locos y puteamos al árbitro cuando sale a la cancha y no ha pitado nada; la discoteca a donde vamos dispuestos a poner en práctica la consigna de “esta noche me emborracho, picho y peleo”; las telenovelas donde lagrimeamos con las protagonistas y odiamos a sus villanos… todas estas experiencias extremas evitan que matemos o le metamos mano a la mujer del vecino y eso,
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palabras más, palabras menos, es lo que se llama catarsis.
Por eso es tan importante la “identificación” con los personajes cuando se escribe una telenovela y por eso las experiencias propias son la mejor fuente para esas historias, solo si esos personajes se parecen a nosotros, vamos a sufrir y gozar con ellos y vamos a poder experimentar el poder sanador de la catarsis.
Ojo, no siempre funciona la estrategia, no falta encontrarse en un “pitch” con un par de ejecutivos con ganas de “co-crear” y que al final te den las gracias pero te despachen con el típico “interesante historia, pero no es lo que estamos buscando”…supongo que saben de qué hablo.
Pero a veces funciona y les quiero contar un cuento. Fernando Gaitán era un mago, no solo escribiendo telenovelas, sino contando historias que le pasaban solo a él. Una vez me contó esta:
Eran los ochenta y ya estaba casado, con dos hijas y trabajando como periodista en un importante diario. Con el salario que ganaba como miembro de la unidad investigativa del periódico se veía en “calzas prietas” para pagar el arriendo, los servicios y el mercado. Uno de sus amigos del colegio había montado un concesionario de carros y se estaba “forrando”. De manera que en busca de una mejor entrada económica, Gaitán renunció al periódico y buscó a su amigo para que le diera una plaza dentro de sus vendedores. El amigo, que lo conocía y no le veía mucha “madera” de vendedor, trató de negarse amablemente, trató de desanimarlo pintándole un negro panorama. Pero Gaitán persistió y más por cansancio de su amigo que por otra cosa, terminó consiguiendo el trabajo, eso sí con la condición de que tomara el curso de ventas de dos semanas que era requisito. Nunca en su vida Fernando había sido tan aplicado con el estudio, fue el mejor de esa promoción de nuevos vendedores. Terminado el curso, con su catálogo debajo del brazo, dispuesto a convertirse en el vendedor del mes y hacer una pequeña fortuna en comisiones, se plantó a la entrada del
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concesionario. Su primer cliente, fue un vendedor de enciclopedias ….en tres meses que ejerció como vendedor, Gaitán no vendió un solo carro pero compró una enciclopedia ilustrada que duró pagando quince años.
De esa experiencia, Gaitán sacó la idea para su telenovela “Hasta que la plata nos separe” y a él le funcionó la estrategia porque aquella telenovela fue un éxito. (mirando al cielo) “Qué falta que hacen tus cuentos, Cerdo”.
Video 3.
El video ahora se ocupa de los personajes icónicos de las telenovelas cómicas que Colombia ha producido en su historia (tipo Betty, Pedro, Reyes, Brayan Galindo, Méndez, etc.) y el narrador habla de cómo el humor les dio una identidad a nuestras telenovelas y las arrancó del acartonamiento atrófico que amenazaba con acabarlas. Y de cómo en nuestro país el humor se convirtió en una estrategia de supervivencia y la telenovela supo dar cuenta de ello.
Música.
El grupo musical interpreta los temas de:
4- “Pecados Capitales” (circo)
5- “Hasta que la plata nos separe”. (bolero son)
Teatro. “El Baile” (Presentación de resultados “Focus”)
El guionista está parado al lado de una gran pantalla en donde se lee: “Resultados Focus Group “Dolorosa Pasión”. La voz del productor y de la Inteligencia Artificial siempre se escuchan en off,
PRODUCTOR: Tenemos los resultados del Focus Group de su telenovela y las noticias no son buenas.
GUIONISTA: (con cara de tragedia) No?
PRODUCTOR: “Nani” nuestra inteligencia artificial ya leyó y procesó los resultados y ella misma se los va a presentar.
NANI: (con voz de “Inteligencia Artificial”) Hola Gustavo soy Nani y estas son las conclusiones del
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“focus” donde se analizó el primer capítulo de “Dolorosa Pasión” con un grupo de 15 mujeres, mayores de 35 años y estrato social medio.
A medida que Nani habla, en la pantalla van apareciendo las gráficas de los tristes resultados,
NANI: Nombre de la novela? calificación muy baja, no gusta, resulta pesimista y muy cliché. Atención durante el capítulo? mínima por momentos la historia se percibió “aburrida”. Nivel de novedad? nulo, “igualita a todas las telenovelas” fue el comentario recurrente. Intención de seguimiento? deficiente, “no voy a perder el tiempo viendo esa (pito de censura)”, fue casi un consenso. Identificación con los personajes? muy bajo, odiaron a la protagonista, se aburrieron con el personaje cómico y se burlaron del villano. Comparación con otras novelas en pantalla? si se llega a enfrentar con una, pierde con todas.
El Guionista ha quedado apabullado,
NANI: Un comentario adicional y relevante, la gente afirmó que está cansada de las telenovelas, del sexo y la violencia en televisión y que quisiera ver documentales y contenido educativo.
PRODUCTOR: Algo qué decir?
GUIONISTA: (sobreponiéndose) Sí, que yo no creo en “Focus Group”.
A medida que va hablando el Guionista se va a alterando hasta terminar en una verdadera “diatriba” en contra de la metodología del “Focus”,
GUIONISTA: Con todo respeto, como se puede confiar en lo que diga un grupo de señoras, que no se conocen, que están en una oficina fría, viendo un capítulo de una telenovela, sin comerciales, sin control remoto en las manos, sin competencia directa, a las ocho de la mañana y con un poco de gente con cara de profesor de matemáticas en examen, pendientes de lo que hagan o digan? La “gente” no ve telenovelas así! La gente las ve en su casa, en la noche, con su familia, además como pueden evaluar una telenovela que va a durar cien
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capítulos viendo solo uno y justo el primero que es el diferente, el que no se parece a los demás?!! Muy ingenuo pensar que la gente va a decir la verdad de lo que piensa en un escenario así?….sí claro, como no que “quieren más documentales y contenido educativo”, es que no han visto los ratings? es que es tan difícil entender que en esos “focus” la gente termina diciendo no lo que piensa sino lo que cree que debe decir? Y cómo así que ponen a una Inteligencia Artificial a interpretar los resultados? Qué va a saber una máquina de algo que se escribe con los hígados?! Me cago en los “Focus Group”, me cago en la “Inteligencia Artificial” y me cago en lo que diga la gente en esas reuniones!
Un silencio y,
PRODUCTOR: Ya se le pasó la pataleta a la “diva”?
GUIONISTA: Señor es que…
PRODUCTOR: Si quiere “cáguese” en todo lo que se quiera “cagar” pero le cambia de nombre a su telenovela y mira cómo resuelve todos estos problemas que Nani le acaba de señalar o sencillamente cancelamos el proyecto y usted se va a buscar trabajo a otra parte. Quien se creyó? Shakespeare?
GUIONISTA: No señor, pero…
PRODUCTOR: No sea terco y haga caso!
GUIONISTA: (resignado) Sí señor.
PRODUCTOR: Entonces a trabajar que estamos cortos de tiempo.
GUIONISTA: Sí señor.
NANI: Germán, te puedo hacer una sugerencia?.
GUIONISTA: (digno) No, muchas gracias.
NANI: Incluye algo de música y ojala de baile en tu telenovela, según la estadística, eso siempre funciona.
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La recomendación le queda “sonando” al guionista, espera unos segundos, comprueba que ya no esté por ahí ni el productor ni la “AI” y entonces le habla al público,
GUIONISTA: (al público) Música y baile! Qué idea tan chimba!
Directo,
Música:
Las siguientes canciones que el grupo musical interpreta sobre el escenario deben estar acompañadas por bailarines y coreografías inspiradas en los bailes que se vieron en las telenovelas respectivas.
6- “Perro Amor” (Salsa)
7- “Pedro el Escamoso” (El Pirulino, raspa)
8- “Pasión de Gavilanes” (Quién es ese hombre, grupera)
Teatro. “El Conflicto” (Brainstorm)
Esta vez la pantalla va a servir como un tablero de salón de clase. El guionista, apersonado de su papel de profesor, aparece en el escenario y le habla al público como si fuera un grupo de estudiantes el primer día de clases,
GUIONISTA: Buenas noches queridos estudiantes, como saben mi nombre es Gustavo Nuñez Mora y soy guionista de telenovelas que ustedes deben recordar, como “La Loba Hambrienta”, “Amor Caníbal”, “La Hija de la Muchacha” o “Dolorosa Pasión”…
El guionista se queda esperando alguna respuesta que no llega,
GUIONISTA: No? no las recuerdan?…bueno no importa, el hecho es que he decidido hacer un break en mi carrera para reflexionar sobre el oficio y aprovechando la invitación de un amigo académico acepté dictar este taller para ustedes.
Otra vez el hombre se queda esperando alguna reacción que no llega y,
GUIONISTA: La verdad es que después de no hacer caso al Focus y de no haber atendido a la
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recomendación de meter música y baile, “Dolorosa Pasión” fracasó estruendosamente y me echaron del canal a patadas. Así que para no morirme de hambre acepté dictar este taller… la academia es el mejor escampadero del guionista desempleado, de hecho en Colombia hay más profesores de guión que guionistas…pero esa es otra historia y más bien entremos en materia, hoy vamos a hablar del “Guión Industrial”, ese guión que se escribe a varias manos, en un taller o “mesa de escritores” como la llaman hoy en día.
Durante mucho tiempo en Colombia las telenovelas fueron escritas por un solo autor o por duplas de escritores, pero la industria cambió y los canales, las productoras y hoy día los streamers, terminaron por concluir que depender de un solo escritor o de una dupla de escritores era demasiado riesgoso y entonces optaron por crear los grupos o mesas de escritores que es cómo funciona el asunto hoy en día.
Para que el “guión industrial” funcione se necesita echar mano de la lluvia de ideas o “brainstorm” en inglés. Esta es una metodología de creación de historias en grupo que tiene cuatro reglas de obligatorio cumplimiento. Primera regla: los participantes tienen que decir lo primero que se les venga a la cabeza, el pensamiento y la reflexión son los peores enemigos de la creatividad. Segunda regla: nadie puede criticar o calificar las ideas de otro, si no me gusta una idea que alguien haya propuesto, la única forma de manifestar mi desacuerdo es proponiendo otra idea, si no tengo esa otra idea me quedo callado. Tercera regla: una vez el grupo ha adoptado una idea esa deja de pertenecer a quien la propuso y ahora pertenece a todos, es decir “desprendimiento de las ideas propias y compromiso con las ideas ajenas”, todo un ejercicio de humildad y tolerancia.
Cuarta regla: esto no es democracia y hay un jefe que toma las decisiones y dice hasta donde se extiende la lluvia de ideas, en este caso el jefe voy a ser yo.
El otro elemento clave en el guion industrial es la estructura clásica. Según ella el comienzo de
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cualquier historia es el conflicto. Lo que hacemos los guionistas es inventar personajes con problemas y luego inventar las soluciones a esos problemas. Los problemas en la estructura clásica se llaman “conflictos” y tienen una fórmula:
PERSONAJE + MOTIVACIÓN + OBJETIVO + ELEMENTO CONFLICTIVO
El personaje es quien vive la historia, la motivación es el sentimiento que lo mueve, el objetivo es lo que busca y el elemento conflictivo lo que le impide lograr ese objetivo.
Un ejemplo: Romeo y Julieta. Personajes: Romeo y Julieta. Motivación: el amor. Objetivo: estar juntos. Elemento conflictivo: sus familias se odian. Y con esa huevonadita Shakespeare escribió el drama romántico más famoso de la historia.
Otro ejemplo, Betty la Fea. Personaje: Betty. Motivación: el amor. Objetivo: Armando. Elemento conflictivo: es fea, pobre, tímida…Y con esa huevonadita Gaitán escribió la telenovela más famosa de la historia.
Pues bien queridos estudiantes, nosotros esta noche vamos a escribir nuestra propia telenovela y le vamos a poner la pata encima al gran Gaitán.
(A partir de este momento, el guionista interactúa con el público y hace con ellos un corto ejercicio de “brainstorm” creando el conflicto para una posible telenovela. El resultado no es importante, lo importante es el proceso que debe ser divertido e interactivo. Una vez ha terminado la “lluvia de ideas” con el público, el guionista concluye)
GUIONISTA: Muy bien queridos estudiantes lo han hecho de maravilla y ya tenemos el principio, el conflicto, de la próxima telenovela que romperá todos los ratings. …igual si las cosas no salen bien, no olviden el consejo de oro que yo por terco no escuché: métanle algo de música y ojalá de baile, según la estadística eso nunca falla!
Video 4.
El video ahora nos habla de las actrices y actores colombianos que les dieron vida a los personajes de esas historias de amor y dolor que por momentos paralizaron al país. Se
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debe tratar de un reconocimiento histórico a nuestro talento. Algo que sea muy sentido, incluyendo por supuesto a los que ya no están.
Teatro: “El Musico” (Dialogo).
El musico aparece en el proscenio y le habla al público,
MÚSICO: Que cómo se compone una canción para una telenovela? Buena pregunta.
A medida que el músico explica, el grupo va ilustrando lo que dice, usando para ello alguno de los temas que hemos usado o vamos a usar durante el espectáculo,
MÚSICO: Lo primero es un llamado, una fanfarria, un motivo musical notorio que llame al espectador, y le diga: “deje de hacer lo que está haciendo, que la novela va a empezar”!
MÚSICO: Luego una estrofa o dos que plantee el problema emocional de los protagonistas: “me dejó”, “no puedo decirle que la amo porque es la mujer de mi amigo”, “es un perro que va detrás de todas las mujeres”, “estamos atrapados en una sin salida para nuestros sentimientos”, etc.
MÚSICO: Después un pre-coro o puente que aumente la tensión y genere expectativa, que se sienta que ya casi viene la solución.
MÚSICO: Y finalmente un coro memorable, un obelisco musical, una melodía totalmente inconfundible, que exprese las emociones más fuertes que le genera el problema a los protagonistas, no es necesariamente la resolución, sólo se libera y se canta lo que se siente. Así que la unión de la música + el problema + las emociones generan la catarsis musical y vuelven memorables los conflictos de la trama para los 4 o 5 millones de espectadores que oyen la canción todas las noches.
El Guionista aparece en el escenario aplaudiendo,
GUIONISTA: (irónico) Bravo, por fin en este espectáculo habló el “Mesías” esperado! El
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genio que todo lo arregla, el “salvanovelas”, el “Superman” del melodrama!
MÚSICO: Yo?
GUIONISTA: Llevo la mitad de este espectáculo escuchando las virtudes de la música y el baile en las telenovelas, lo felicito! ustedes los músicos parece que son “los putas boy” de este negocio!
MÚSICO: Y de casualidad no le hablaron de los problemas con los que nos tenemos que enfrentar todos los días?!
El guionista se sorprende y a medida que habla, el músico se va alterando,
MÚSICO: No le hablaron del ejecutivo que prefiere la canción “taquillera” de un artista conocido, que no tiene nada que ver con la trama pero que se come todo el presupuesto de la música y nos pone a trabajar con las migajas? O del libretista o el actor que quieren volverse cantautores, producen engendros musicales y nos quitan el trabajo y las regalías de Sayco?
MÚSICO: Tampoco le hablaron del productor que te dice: “la canción está chévere pero le falta algo, como no soy músico y no sé de música, pues no sé qué es, pero le falta algo, eso mejor hágase otra, seguro le queda mejor” y después de que has hecho una segunda, tercera y cuarta y de tener que oír las opiniones del primo marihuanero del productor, de su mamá neurótica que toca piano clásico, de la hija gomela a la que le gusta la guaracha y de la señora de los tintos que es vallenatera decide que la primera canción era mucho mejor, pero eso sí con unos “arreglitos”? No? no ha oído de eso?!
GUIONISTA: (intimidado) No señor.
MÚSICO: Entonces no hable de lo que no sabe, no sea atrevido!
Diciendo esto el músico se retira furioso, el guionista le habla al público,
GUIONISTA: Mierda, este man se “delicó”.
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El músico regresa,
MÚSICO: (Al público) Y saben qué es lo peor? Que después de hacer la canción más rara del mundo, del género que odiamos y contra todas nuestras convicciones, la ponen en el cabezote de la telenovela y se vuelve el hit más grande de tu carrera musical, tu “Yesterday” por el cual serás contratado y recordado por el resto de sus días…quién entiende al público?!
Música:
El grupo musical interpretas las músicas de:
9- “Nuevo rico, Nuevo pobre”. (“Nadie sabe lo que tiene”) o “Amar y Vivir” (popular)
10- “Pa´ quererte”. (urbana)
Teatro: “El Bloqueo” (drama de teléfono)
El guionista está arreglado especialmente para una noche “romántica”, tiene en sus manos un estuche del que saca un anillo de compromiso. Suena su teléfono y contesta,
GUIONISTA: Aló?
En uno de los extremos del escenario se enciende una luz y nos deja ver que es el productor quien está llamando,
PRODUCTOR: A usted qué le pasa, señor Núñez? tiene totalmente parada la grabación esperando el libreto que se comprometió entregar hace dos días, ahora qué disculpa va a sacar?
GUIONISTA: No es una disculpa, pero llevo tres días en cama, con una fiebre que no me baja y con una migraña que me está volviendo loco…(escucha que le está entrando otra llamada) Me da un segundo por favor…(cambia de llamada) Hola.
El otro extremo del escenario se ilumina y allí está la “Actriz” llamando (quedamos con el Guionista en el centro y el Productor y la Actriz cada uno en un extremo),
ACTRIZ: Cómo estás?
GUIONISTA: Bien, estaba por salir, ya saliste de grabación? Ya estás en el restaurante?
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ACTRIZ: No, estoy en mi apartamento y no voy a ir al restaurante…Gustavo, creo que debemos terminar, yo necesito tiempo para pensar muy bien las cosas.
El Guionista queda paralizado pero parece recordar que tiene la otra llamada en espera,
GUIONISTA: Dame un segundo, por favor (cambia de llamada) Aló?
PRODUCTOR: Usted es que cree que yo no tengo nada más que hacer que andar detrás suyo rogándole que mande libretos.
GUIONISTA: Lo que pasa es que yo necesito tiempo para pensar muy bien las cosas.
PRODUCTOR: Precisamente tiempo es lo que no tenemos, no entiendo a usted qué le pasa?!
A partir de aquí, el guionista va pasando de una llamada a otra tratando de darle manejo en simultánea a las dos situaciones,
GUIONISTA: No entiendo qué es lo que te pasa?
ACTRIZ: Que estoy confundida, no me acostumbro a salir con el escritor de la telenovela que estoy protagonizando y entre como en un bloqueo, no sé si me puedas entender.
GUIONISTA: Señor es que estoy confundido, como en un bloqueo, no sé si me puede entender.
PRODUCTOR: Y qué quiere? que me vaya a consentirlo y ayudarle a superar su “bloqueo” o qué?
GUIONISTA: No quieres que vaya a consentirte y ayudarte a superar tu bloqueo?
ACTRIZ: Va a ser inútil, Gustavo, es algo que viene pasando desde hace tiempo y no me había atrevido a decirte.
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GUIONISTA: Va a ser inútil, señor, es algo que viene pasando desde hace tiempo y no me había atrevido a decirles.
PRODUCTOR: No me diga, y ahora cuál es el problema? Por qué ya mató tres veces a su abuelita, ya lo picó un alacrán, ya tuvo que atender la depresión de su gato y el moquillo de su perro, ya lo abdujeron los extraterrestres, que otra disculpa se va a inventar?!
GUIONISTA: Esta vez el deprimido soy yo, creo que mi novia me quiere dar la patada.
PRODUCTOR: Y yo tengo la culpa?! Eso le pasa por estarse metiendo con actrices, además usted no es escritor? Use eso que le está pasando y escriba algo que valga la pena, no sea irresponsable! Imposible que no encuentre una solución!
El Productor le cuelga el teléfono y el Guionista trata de retomar la conversación con la Actriz,
GUIONISTA: Mi amor, qué tal si salgo para tu apartamento y hablamos con calma, imposible que no encontremos una solución.
ACTRIZ: Solución no hay porque no eres tú, soy yo…y por favor no me llames más, no hagas esto más difícil de lo que ya es.
Diciendo esto, la Actriz también corta la comunicación y el Guionista queda abatido, mira al público y le habla,
GUIONISTA: Es la desgracia de este trabajo, a nadie le importa lo que nos pasa, nuestros dolores, nuestros dramas, nuestras angustias…
La luz del extremo del Productor se enciende y le habla al público mientras marca un numero en su teléfono,
PRODUCTOR: Los libretistas de telenovelas son igualitos a los carpinteros; les pides una mesa, se comprometen a entregarla en una semana y aparecen al mes, pero no con una mesa sino con un armario.
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En ese momento suena el timbre de un teléfono, se enciende el extremo del escenario de la Actriz y ella contesta,
ACTRIZ: Aló?
PRODUCTOR: Hablaste con él?
ACTRIZ: Sí.
PRODUCTOR: Cómo lo tomo?
ACTRIZ: Mal, pero problema de él.
PRODUCTOR: Espero que de verdad no se vaya a deprimir, se vaya a bloquear y yo termine pagando los platos rotos.
ACTRIZ: Ojalá (trans) vamos a comer?
PRODUCTOR: Mejor te caigo en tu apartamento, vemos una serie y hacemos “cositas ricas”.
ACTRIZ: Me encanta el plan, aquí te espero.
Las luces de los extremos se apagan y se queda solo el Guionista que le habla al público,
GUIONISTA: Y todavía dicen que la mejor inspiración para una telenovela es la experiencia propia.
Música:
11- “Ana de Nadie” (“Negación”)
12- “Arelys” (“Señor Prohibido” popular).
Teatro. “Los personajes” (comedia pirandeliana)
El Guionista está sentado al frente de su computador con la pantalla en blanco, no parece ocurrírsele nada, mira al público y le habla,
GUIONISTA: Ya me había quedado sin novia, ahora no me podía quedar sin trabajo pues tenía que seguir pagando arriendo, servicios, mercado y a diferencia de Gaitán yo no tenía amigo con concesionario… de manera que tocó recoger del
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piso la poca dignidad que me quedaba, hacer de tripas corazón y luchar contra el bloqueo al que me había llevado la situación, pues si no entregaba libreto esa noche, mi jefe y rival iba echarme del trabajo con una patada en el culo…y ese gusto no se lo iba a dar.
El Guionista regresa al computador pero parece que ese día las “musas” no están dispuestas a venir en su auxilio. Pasan unos segundos y por un extremo del escenario aparece nuestro actor caracterizado como “Pedro el Escamoso”, que se acerca al guionista sin que en principio este lo vea,
PEDRO: Y qué mompirria, nada?
El Guionista levanta la mirada y queda perplejo,
GUIONISTA: Pedro?!!
PEDRO: El mismo que viste, desviste y calza, cómo la ve, papito?
GUIONISTA: Usted de dónde sale?
PEDRO: De allí detrás, es que hace rato lo estoy viendo y en un momento me dije a mi mismo: “mi mismo, sitico el compadre libretista qué la está pasando feo, feo, feo” y entonces aquí estoy para las que sean!
El Guionista sigue sin dar crédito a la aparición,
PEDRO: Es que no crea mompirria, yo pasé por las mismas que está pasando usted, a mi también me hicieron la vuelta con la doctora Paula y peor porque el hombre, además de tener su pinta, era argentino, sí me entiende? Ay Sagrado Rostro la que me tuve que tragar sin masticar ese tiempo no tiene nombre.
GUIONISTA: Y qué hizo para superar la tuza?
PEDRO: Pues apretar nalga, maldecir pasito y dejar que el tiempo, que todo lo cura, hiciera su trabajo.
GUIONISTA: El problema es que “tiempo” no tengo, me toca enviar libreto esta noche o me jodo.
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PEDRO: Y le falta mucho?
GUIONISTA: No tanto, pero me bloqueé.
PEDRO: Y si rellena con algo de baile? En Pedro eso siempre daba resultado, los escritores se bloqueaban y tenga, “este pechito” a responder y bailar El Pirulino hasta el lunes!
Suena El Pirulino y Pedro se permite un par de pasos,
GUIONISTA: El problema es que mis personajes no bailan, por terco no incluí eso en la trama y ahora, de la noche a la mañana, no los puedo poner en ese plan.
PEDRO: En ese caso, “poseemos problemas” mi querido libretista.
El Guionista asiente y los dos hombres se quedan pensando unos segundos y,
PEDRO: Pero nada de nervios mompirri, nos tocó hacer la que hacen todos los libretistas del mundo: “echarle agüita” a la sopa, rellenar con recuerdos, ponerlos a llorar con canciones de fondo y si la situación se pone peluda pues ponerlos a bailar, así sea por primera vez, la gente no se va a poner brava por eso.
GUIONISTA: Será?
Pero antes de que el diálogo evolucione, nuestra actriz, caracterizada como Betty la Fea aparece por el otro extremo del escenario,
BETTY: Esto es el colmo, señor Coral!
El guionista vuelve a sorprenderse con la aparición,
GUIONISTA: Betty?!!
BETTY: (a Pedro) Cómo le da esos consejos tan irresponsables a este señor?
PEDRO: Pero es que véalo, sitico, está mal pero mal, mal.
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BETTY: Y entonces tenemos que ser los personajes los que suframos las consecuencias de las vidas desordenadas y caóticas de los libretistas? Tenemos que ser los payasos que hacen cualquier cosa para cubrirles las espaldas cuando se cuelgan con las entregas?
El guionista ve el diálogo entre los dos personajes como si se tratara de un partido de tenis, es decir yendo con la mirada de uno a otro,
PEDRO: Pues no, señorita Betty, pero…
BETTY: Es increíble que nuestros destinos dependan de los estados de ánimo de estos señores, que déjeme decirle no es que sean las personas más estables del mundo.
PEDRO: Y sumercé de qué se queja, si le fue bien, o tiene alguna queja de don Gaitán?
BETTY: No, pero uno no puede olvidarse del resto de compañeros “personajes” que no tuvieron la misma suerte por estar en manos de escritores complicados (señalando al guionista) para la muestra un botón.
Solo en ese momento el guionista reacciona,
GUIONISTA: No, no, un momento que ustedes no pueden ser tan injustos, tienen que tener en cuenta que nosotros no somos robots, que somos seres humanos, con una vida que tenemos que vivir 24 horas al día, con problemas que inevitablemente terminan afectando nuestro trabajo, es que hasta Dostoievski, cuando escribía folletines para los periódicos, sufría de bloqueos.
PEDRO: Perdonen mi ignorancia pero este señor Dosto…Dosto lo que sea, que me imagino era ruso, es que era muy importante o qué? también escribió telenovelas? Con qué canal trabajó?
BETTY: No Pedro, Dostoyevski fue un escritor del siglo XIX que escribía literatura por entregas para los periódicos.
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GUIONISTA: Y tenía los mismos problemas que tenemos hoy los libretistas, le pagaban por página escrita y tenía a los jefes de redacción encima presionando para que entregara material antes del cierre de la edición del periódico.
PEDRO: Y también sufría de bloqueos?
GUIONISTA: Igualitos a los que sufro yo.
PEDRO: Sitico!
BETTY: Con una gran diferencia, que hasta cuando se bloqueaba y empezaba a rellenar y alargar, las cosas le quedaban bien escritas.
PEDRO: En serio?
BETTY: Nunca ha leído los “Hermanos Karamazov” o “Crimen y Castigo”? son obras cumbre de la literatura.
PEDRO: No, señorita Betty, la verdad es que la lectura no se me da, yo soy más de cultura audiovisual.
BETTY: Entonces le voy a recomendar algunas adaptaciones de esas obras al cine para que las vea.
PEDRO: Mássimo…(trans) Oiga y no será que aquí don Gustavoski no podrá hacer la misma de don Dostoievski? Quién quita que el hombre termine escribiendo otra “cumbre” de la literatura mundial!
Betty y Pedro lo miran,
PEDRO: (corrigiendo su entusiasmo) Al menos una buena telenovela?
BETTY: (al guionista) Se va a dejar ayudar?
GUIONISTA: Sí!
BETTY: Y nos va a dar el crédito?
Pedro y el Guionista la miran,
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BETTY: En Ecomoda terminé cansada de hacer el trabajo para que otros se llevaran los créditos.
GUIONISTA: Pues no sé cómo voy a hacer pero tienen mi palabra de que les doy el crédito.
PEDRO: Otra vez massimo pero massimo de los massimos.
BETTY: Entonces manos a la obra, nos ponemos en plan de lluvia de ideas.
PEDRO: Usted manda, nosotros obedecemos señorita Betty.
BETTY: Hay que meter música y baile.
PEDRO: Del baile se encarga “este pechito” y de la música llamamos a don Nicolás el compositor y para que componga ahí de afán un par de temas, eso es mamey.
GUIONISTA: Ni tan “mamey” Pedro, eso tiene su ciencia y su complique, además ese señor anda ofendido.
PEDRO: Pero yo lo conozco y es de lo míos, un mago para improvisar, asi que déjenme lo convenzo.
BETTY: Ok, para la trama volvemos a los diez mandamientos: “no robarás”, ahí meter un robo; “no matarás”, hay que meter un crimen; “no desearás a la mujer del prójimo”, hay que meter infidelidad y sexo.
PEDRO: Uy señorita Betty no le conocía esos alcances!
BETTY: Es que yo podré ser fea pero no boba!
GUIONISTA: Y eso sí será lo que “están buscando”?
BETTY: Pues ojalá, porque si no…
Los dos personajes miran al guionista y este parece entender,
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GUIONISTA: A dedicarme a la docencia?
Betty y Pedro asienten al mismo tiempo y directísimo vamos a la pantalla,
Video 5.
Proyectamos ahora un video donde usando fragmentos de diferentes telenovelas armamos una pequeña trama (máximo unos tres minutos) que contenga: música, baile, robo, crimen, infidelidad y sexo, es decir todo lo que Betty mencionó en la escena anterior.
Música:
Estas dos últimas canciones las acompañamos con bailarines y coreografías sobre el escenario:
13- “Betty la Fea” (Tango)
14- “La Reina del Flow” ( Depredador”, “Perdóname” reguetón)
Video 6.
El video final debe ser la última escena de una telenovela icónica que termine con los protagonistas al frente del altar dándose el esperado beso y sobre la pantalla la palabra FIN.